（三文影视网/记者海峰）以大制作著称的鲁剧继《大染坊》、《铁道游击队》和《闯关东》之后，再次推出文化传奇大戏《大马戏》，该剧由张辉力亲自挂帅担当总制片人，现正面向全国挑选一流的导演、演员等主创人员。
《大马戏》总制片人张辉力
中国电视剧经历了由政府行为向市场行为转化的过程，从80年代的市场导入期发展到现在的高速发展期，而电视剧拍摄的决定权也由导演转到了制片人手里。过去电视剧前期的投资和后期的发行由政府文化部门决定，导演在艺术上负责，决定主创阵容。而今市场化运作要求制片人在艺术质量和市场反映上全面负责，导演、演员的选择甚至场景的选定统统掌握在制片人手中，中国电视剧进入了制片人时代。
制片人代表投资方，从头至尾他都要倾尽心血去做，一部戏的成功与否与制片人密切相关。每一部电视剧拍摄下来，编剧、导演、演员们拍完后领了报酬走人，然后就只剩下制片面对着堆在一起的母带了。制片方要把这些母带卖给电视台，直到最终播出才完成任务。制片人为了拍摄出理想的效果就必须挑选合适的导演及演员。我们看到《红楼梦》换了导演换演员，《三国》也换了二次导演，《孔雀东南飞》更是四换导演，把影视圈搅得好不热闹，其实，这其中都是制片人幕后一手操纵的。《大马戏》也同样如此，在选择导演上先后考虑了很多国内知名导演展现给制片人，现在正经历着第三次选择。
制片、编剧、导演三位一体出好剧
在电视产业发达的美国，编剧在电视剧的生产上占据了很重要的地位，可以用“铁打的编剧流水的导演”来形容，韩国的制片人和编剧结成完全的战略同盟关系。而中国编剧的地位并不高，在制片人时代，精通编剧创作的优秀制片人寥寥无几，中国内地优秀的制片人大多是从导演发展而来的，由导演转行做制片人的往往追求视觉上的精美，对剧本深层的思想内涵挖掘浅薄。真正能够把制片、编剧、导演三样通通玩转的人更是凤毛麟角。
《大马戏》的总制片人张辉力在电视圈打拼了近20余年，90年代初编剧的《孔子》获得首届学院奖文学奖轰动一时。在中国电视剧开始从艺术化向产业化迈进的时候，身为三冠影视公司（山东辉煌世纪影视文化公司前身）总编辑的张辉力适时推出了第一部商业化运作的武侠剧《白眉大侠》，继之编剧并导演了《孙子兵法与三十六计》引起强烈反响，山东辉煌世纪公司成立后策划了《铁道游击队》并担当制片人，去年在新剧《女工》中再次担当导演兼制片人，可以说他对编剧、导演、制片这三者的掌控已是炉火纯青。
张辉力：坚持走精品之路
才华横溢的制片人张辉力早已把《大马戏》的播放平台定位在央视，受到了央视领导的高度关注，该剧成为业内奇货可居的“期货”。其实，一些制片人头脑中只想着这个题材能不能拍，拍出来好不好卖，播出后收视率高不高，至于产生什么样的社会影响，他们就不去理会了。张辉力却不认同这种做法，他认为，“很多电视剧都进入了这样单纯追求收视率追求商业利益的一个误区，应该说文化产业除了有利益，还是有情结的，电视剧创作担负着潜移默化地锻造民族精神的任务。”
在《大马戏》筹备的过程中，很多单位愿与山东辉煌世纪影视文化公司合作，而总制片人张辉力选择了人民日报社文化事业中心。在《大马戏》的剧本研讨会上张辉力说，“我觉得我们有共同的特点，不单纯是为了做好这个剧。现在有一个在影视方面我觉得不太单纯的地方，就是单纯追求收入。大家应该看一下美国大片，美国片里都有一种昂扬的精神，比如《阿甘正传》，他们很多电影都是在宣扬一种美国精神。那么中国的影视文化在赏心悦目之外，一定要有一种民族的精神。中国有那么博大精深的文化，我们从做《孔子》到现在坚持了这么多年，一定身体力行要把这部戏拍好。很多单位做的片子收入很高，但是有什么社会作用？我们确实需要一些娱乐，像是地面台需要很多，因为大家工作一天，都要休息休息。而我们的主流媒体就应该担负起弘扬民族精神的重任，所以我们要做《闯关东》、要做《大染坊》、要做《铁道游击队》，下一步要做《大马戏》，我觉得这是我们义不容辞的责任。尽管现在的市场有很多方面的说法，但我们还是要坚定我们的制作观念，坚定我们的取材创新，坚定我们的信心来做好这部戏！”
