已于近日公映的《功夫之王》和定于7月上映的《赤壁》，成了眼下国内最受媒体关注的两部大片。从制作上看，这两部电影有一些共同之处，均属中外合拍大片，都有强大的明星阵容，都表现或者借助了中国的传统题材，都有相当精彩的武打场面，都准备走海内外发行路线。那么，在《英雄》等合拍大片先行试水后，它们谁将更抓中国人心灵，谁有更重的国外发行砝码？谁可能开创合拍大片的新型模式呢？本刊邀请了影评人士进行点评。
《功夫之王》：西方视角看中国功夫
中国功夫有美式幽默
杰森·崔皮提卡斯，这个17岁的美国男孩，有天骑着脚踏车，到波士顿唐人街的一家当铺寻找具有收藏价值的中国功夫片，但他在当铺里面偶然地发现了一根神秘的金箍棒，竟因此穿越“无门之门”来到了古代的中国！这时杰森发现自己已经置身于一个惊世预言中：一个使者要将传说中的武器交还给他的主人，从而解救被困在石头中500年的美猴王。于是在古老而神秘的中国，杰森踏上了充满艰险的旅途……《功夫之王》，通过一个好莱坞孩子的历险，讲述的是一段好莱坞视角的中国武侠故事。该片总投资高达7000万美元，是华语电影史上单片投资最高的电影。中国观众从小耳熟能详的孙悟空、玉皇大帝、醉八仙、白发魔女等各路神仙，这次经过了好莱坞顶尖特效的重新包装。
从导演、编剧都是美国人，以及全片充满了美式幽默的特性看，相当程度上这像一部好莱坞电影。里面的中国元素如中国功夫、古代神话、经典武侠人物是通过一个美国少年的冒险经历串联的。但在创作团队上，大量借助了中国的力量，武打设计由袁和平担纲，他在片中不失时机地表现了之前国内功夫片中的经典桥段，成龙和李连杰的巅峰对决也一直是宣传的噱头重点。在服装造型、布景舞美上非常“中国”，李冰冰的白发魔女造型堪称惊艳绝伦。
反映中西文化交融
贾磊磊（中国艺术研究院影视研究所副所长）：
《功夫之王》讲述了一个西方孩子的武侠梦想。虽然编剧是美国人，导演在西方也是个新人，但它总体上也有华人的集体创作，比如演员、武打设计、舞美等。这是中西方文化的一次交汇，代表西方人对中国文化越来越感兴趣了。
故事结构上，中间一段是中国内容，两头是国外的社会现状。讲述了一个在贫民区里长大的孩子，面临着西方黑社会对他的欺压，于是做了一个武侠的梦，最后梦醒时有了武功。它代表着人们对正义的一种渴望。这确实是西方进入中国文化的一个视点，传扬的是中国的侠义精神。
有观众反映故事太简单，不像中国原有的《西游记》故事或者白发魔女的情节，但“孙悟空”只是它借助的元素之一，它本意就不是拍《西游记》的故事，而是借助“孙猴子”这个角色表现对武术的理念。如果国内观众按照原定的套路套，肯定不能得到满足的。看一个影片一定要看它的“核”——核心理念。
每个人对电影的希望不一样，电影很难对每个个体愿望进行满足。但电影不能偏离大众的梦幻。在剧情上，《功夫之王》不太像常规电影，写的是段“梦中梦”，在结构上有创新，但要说绝对的类型创新很难说，首先要看什么标准。以前反映中西文化交融的电影也有，《黄飞鸿》系列里就有一部写黄飞鸿到西方经历的。
国内票房不超过两亿
程青松（影评人、《沉默的远山》、《我们复婚吧》编剧）：
我不看好它的国内票房，估计到不了两亿吧，起码感觉身边没多少人吵嚷着要看它。它是外国导演拍的，在中国观众中可能遭遇“水土不服”，这是一个外国人视角、外国人写的故事。从明星号召力看，成龙、李连杰他们跟国内的80、90后都隔着两代人了，年轻人对他们两人不会有太特别的感觉。虽然他们的身价是千万美元，但茱丽亚·罗伯茨的电影在中国也不见得全卖得好。
国际上的票房估计跟中国差不多，这两位在国际上的影响力也处下降趋势，刘亦菲、李冰冰也不具备国外号召力。感觉涉及中国的题材还是应该吸纳中国编剧参与。
但国外很看好，并且想打进中国的市场，这是肯定的。这次《功夫之王》就像一部“试水”之作，好莱坞本身创作题材就在枯竭中了，还曾经去中国香港买过《无间道》的版权。我就听说《为黛茜小姐开车》的导演目前就在中国拍片，是拍中国题材的。
《赤壁》：平衡在商业和艺术之间
建立中国的战争片模式
虽然是合拍片，但除了投资有美国狮子山公司和日本一家公司介入外，《赤壁》的导、演、创团队都是中国的，表现的是大家熟悉的“三国”人物，虽然设计了相当精彩的武打场面，但整体是战争题材。《赤壁》的美术指导叶锦添曾经说过，《赤壁》将建立中国的战争片模式。在经历了《投名状》的古代战争场面、《集结号》真实惨烈的战争洗礼后，这部影片又是什么样的模式？
感情戏占1/3
对于吴宇森导演的影片，大家很快能找到它的核心表现力，比如英雄本色、兄弟情义、暴力美学、和平情怀等。吴宇森表示要考虑从现代人的观赏角度去看三国历史，比如会增加感情戏，让感情戏、武戏、斗智戏各占1/3。
当初张艺谋的《英雄》，导演过多对“荆轲刺秦”这个历史早已认定的题材进行“人性关怀”，里面的秦始皇被写成了“通过暴力手段使中国实现大和平的英雄”，而被历史学家批判为“历史观的全面倒退”。《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》这些古代题材片里的现代因素，也一度遭到国内观众的“笑场”。《赤壁》的人物还简单点，毕竟《三国演义》里的“曹操”也不全是反面人物，而是被定位为“一代枭雄”。但吴宇森究竟能否游刃有余于现代、古代之间，把核心价值观表现得让人接受，一切有待于7月解答。
在海外回收难度更大
程青松（影评人、《沉默的远山》、《我们复婚吧》编剧）：
先谈谈对它明星阵容的感觉。梁朝伟演周瑜太老了，三国周郎最多不过20来岁，金城武演诸葛亮很有难度。听了佟大为接受采访时说主题是讲世界和平的，呼吁人类不要再有战争。这是现代人的角度，就真正的三国时期来说，那时还意识不到战争的危险，这一点跟原著时代来说显得过于新潮。
因为是商业大片，影响大，所以价值观表现特别重要。《赤壁》就不可能写成西方那种简单的故事，如果没表达清楚里面的历史，中国观众不会接受。个人认为，要是能把割据天下的三方诸侯之间混乱又微妙的利益关系表达出来，就会很有意思了，像《无间道》的人物关系就有个“核”。三国本身跟女人是没关系的，现在加重了小乔、孙尚香等女人对战争的影响力，估计是有商业需求吧。
这题材要突破特别难。中国历史学家太多了，如果走得太远了会招来骂声，所以《赤壁》可能会比较规矩，但一规矩了可能发挥得就不太自如了。就国内市场看，可以借助的一大优势是中影的发行渠道，中影肯定会调动所有资源来宣传和排映。《功夫之王》就没有这么好的资源。
在美国，《赤壁》可能完全无法和《功夫之王》抗衡。老外喜欢看简单的故事，吴宇森原来的故事还相对简单些。对三国的历史，除了接触三国题材比较久的日本以外，老外可能都是不了解中国这段历史的，也不熟悉赵薇、林志玲，梁朝伟在商业片上的号召力也没有多大，所以它在海外的回收难度更大。
