《无极》是“热馒头” 《梅兰芳》是“凉花卷”

        首先说题材，《梅兰芳》显然不是主流电影观众所中意的。爱好戏曲的朋友大多已在50岁左右，这拨人要么忙得晚饭都没空儿吃，要么穷得叮当乱响，愿意掏几十块钱进电影院重温旧梦的恐怕不多；对于经常走进电影院的年轻人来说，“梅兰芳”虽是一代宗师，其影响力却显然没有波及到这一代。
　　
　　再说说受重群体，应该说这又是一部以迎合西方市场为主的影片，老外或许还因为好奇中国的戏曲艺术，买张票来瞧瞧为什么中国男人要画个大花脸蛋子扮女人吱哇乱叫。对于大多数国内观众来说，看电视换台都避之不及的画面显然没必要再进电影院花钱受罪。
　　
　　谈电影不得不再次提及导演，这是个重复和令人厌恶的话题。所谓的国内第5代导演，除了冯小刚知道自己不是那块料以外，其余的都在憋着劲到美国混个真正的大奖回来一鸣惊人。想法本无可指责，但大腕儿们的手段着实令人汗颜，李安的《卧虎藏龙》之后，我们连续看了多少部以迎合、抄袭为主线的所谓“国产古装大片”？还想靠中式盔甲去蒙奖？老美都快看吐了，更别说我们。
　　
　　如果从第5代导演中推选出两部最让人作呕的影片，《夜宴》和《无极》绝对当仁不让，冯小刚此人比较市侩，知道玩砸了之后以一句“你们不懂得欣赏”草草首尾，从此不再敢玩高雅。可陈凯歌的一句“人不能无耻到这种地步”至今仍广为传诵，这句话显然比“贼喊捉贼”的意境更悠长、更令人寻味。就冲他这观点，也会阻止不少准备进电影院观众的脚步，当然，喜欢笑场的除外。
　　
　 人都有创作的高峰期和低潮期，导演也不例外。陈凯歌当年厚积薄发凭借一部《霸王别姬》名利双收后，从此陷入了自己的思维定式，《风月》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》等全部是碌碌无为之作，暴急之后诞生了一部让地球人笑破肚皮的《无极》，显示出此人已是江郎才尽。

　　好吧，不如我们用发展的眼光来看，假设陈凯歌在《无极》的重创后奋发图强，那么下一步片子应该是一个全新的题材，而不应该是再回到戏曲路线的《梅兰芳》。这就像一个不安于现状的瓦匠，仗着熟练使用铲子，改行去做厨师，被顾客投诉被饭馆老板赶走后，又回过头去重新做了瓦匠。如果这个瓦匠真的不安于现状的话，被饭馆赶走也应该再去尝试其他行业，而不是重操旧业。一个人如果沉浸于过去的成就中，也就注定了他难以再有突破。
　　
　　至于《梅兰芳》与《霸王别姬》演员之间的对比，不谈也罢。黎明PK张国荣、陈红PK巩俐，这有的可比性么？
　　
　　纵上所述，如果说当年的《无极》是在疯狂的市场宣传下造就的一个“热馒头”，《梅兰芳》很可能是一个少人问津的“凉花卷”，除非《梅兰芳》的市场宣传团队届时能够找到个令人为之一振的宣传点。

　　祝陈凯歌的《梅兰芳》国外能拿个奖吧，仅此而已。