金棕榈得主《墙壁之间》主创合影
导演努里-比格-柯兰凭借影片《三只猴子》获最佳导演奖
德尔-托罗凭《切·格瓦拉》最佳男演员，骄傲展示金棕榈
温妮塞斯-德-奥利维拉凭《越线》获最佳女演员，但本人缺席由导演代领
欧洲三大电影节没有把“大满贯影帝”的桂冠白白送给西恩·潘，由他担任主席的第61届戛纳电影节评委会的结果，可以用一句话概括，即：欧洲人民大获全胜——可谓潘神对欧罗巴最好的回报。主要奖项除影帝影后来自好莱坞(与西班牙合拍)和巴西之外，其他尽归欧洲势力所有。我国导演贾樟柯的《二十四城记》(24 City)也含恨铩羽……
金棕榈枝由法兰西本土的《墙壁之前》(Entre Les murs)斩获。如果忽略有法国资本但并非法国导演掌勺的《钢琴课》、《黑暗中的舞者》、《钢琴师》、《孩子》等，那么《墙壁之间》的胜利是自上世纪80年代末以来法国电影在戛纳阔别21年的登基大典。剧情很简单：教师弗朗索瓦以不拘一格的全新教育模式令学生瞠目结束、又惊又喜，然而这场教育改革将面临的更大考验正在不远处虎视眈眈……
虽然有一度征战威尼斯的经验，但2000年才夺得法国本土学院奖凯撒奖最佳新人导演的劳伦·坎迪特仍堪称彻头彻尾的新人。可是在这部探讨教育改革、师生关系的文艺小品《墙壁之间》中，他却以前所未有的老成、沉稳、圆润、娴熟，娓娓道来地讲述了一个可与《死亡诗社》匹敌的动人故事。想不到热衷于谈论政治的潘总竟在最后关头舍弃《与巴什共舞》(Waltz with Bashir)和《帕勒莫枪击案》(The Palermo Shooting)，选择举重若轻又不失童趣的《墙壁之间》，真是返璞归真啊。
“第二名”的评委会大奖被意大利电影《格莫拉》轻松摘取。在金钱与鲜血、权力与暴力共鸣交响的无情城市，只有不择手段、不顾一切的幸运者才有机会过上“正常人”的生活，五位主人公错综纠结的命运将在交汇之后流向怎样的无常水域呢？……马特奥·加诺尼不愧为意大利黑帮电影的复兴先锋，早在2002年他便凭借类似题材斩获本国电影学院奖的最佳编剧，此番荣膺戛纳的评委会大奖，实乃实至名归。
加诺尼的老乡保罗·斯瑞提诺凭《美色男伶》(Il Divo)捧走评委会奖(俗称“评委会特别奖”，与“61周年特别增设的评委会特别奖”不同，虽也时有时无，但在搞平衡时经常增设，近年更是有常驻的倾向……)。本片虽名为“男伶”，描绘的却是以首相身份君临意大利40余年的朱利奥·安德烈奥蒂的铁腕政治生涯(此君的形象早在《教父3》中便曾被弗朗西斯·科波拉导演影射过)，并以黑手党对其宣战的史实作为最大卖点。八卦一句：两部涉及黑帮的作品在教育改革的校园题材面前俯首称臣——这是否形象地代表了西恩·潘主席大人矛盾而复杂的内心世界呢？
土耳其导演尼瑞·贝利奇·柯兰因《三只猴子》(UC MAYMUN)夺冠最佳导演，这位早在2003年便凭《乌扎克》进账一尊评委会大奖奖杯的土耳其电影人再度获得戛纳的青睐。无数小谎、无数小裂痕累积成难以掩盖的惨烈伤口，……试图隐瞒事实的家庭，最终不能逃避真相的裁决。对此类聚焦社会问题的作品，尼瑞·贝利奇·柯兰早已驾轻就熟，相信如不是故事内容相对阴霾晦涩，他甚至有可能与更高的奖项亲密接触。
另一位毫无悬念的得奖者是新科影帝本尼西奥·德托罗，由于参赛影片是永恒的“文艺青年精神领袖”《切·格瓦拉传》(Che)且由上下两部(《游击》[Guerrilla]、《阿根廷》[The Argentine])合并而成(影片时长超过4小时)，所以同时攻坚了高表演难度与大表演跨度的德托罗赢得易如反掌。
何况这位曾凭《毒品网络》的西班牙语演技荣膺奥斯卡最佳男配角的拉丁怪才本就是西恩·潘主席十分欣赏的同行。此番在戛纳黄袍加身，虽然名义上是为西班牙投资的电影争荣誉，实则也暗含着评委会替好莱坞留面子的成分——《切·格瓦拉传》的导演斯蒂文·索德伯格，当年正是以处女作《性，谎言，录像带》在戛纳发迹；如今正值事业低谷的他有望凭此片翻身，可谓“福地”再显灵。
相比之下，扑朔迷离的影后宝座最终被巴西电影《越线》(Linha de Passe)的温妮塞斯·德·奥利维拉豪夺，倒不失为惊人猛料。本片讲述的明明是圣保罗的四兄弟为实现“足球梦”而努力打拼的热血青春片，却意外成就了一位年轻女演员跃上龙门，其话题性毫不亚于两年前王家卫主席炮制的“影帝影后大并列事件”。沃特·塞勒斯导演2004年携《摩托日记》造访戛纳时不幸空手而归，此番如愿雪耻，有所瓜分。
双金棕榈俱乐部的比利时贤者达内兄弟当然不会空手而归，如果不是之前两度斩获最高荣誉而令评委产生踌躇，相信《罗娜的沉默》(LE SILENCE DE LORNA)本来还可以走得更远。……为获得比利时公民的资格而决定嫁给黑帮男的罗娜，在陷入婚姻围城之后才发现幸福远不似想象中的那么简单。一个小巧故事同时拿下移民问题、婚姻问题两大要素的高质量剧本登基最佳剧本奖，令蛛网回环、花样繁复的查理·考夫曼最终落败，再次印证了以潘主席为核心的评委会“平平淡淡总是真”的甄审信条。
这样想来，“好莱坞导演之魂”克林特·伊斯特伍德与“法兰西银幕之母”凯萨琳·德纳芙被“61周年特别奖”的形式安抚便不难理解。在60周年将金棕榈枝馈赠罗马尼亚毛头小伙子克里斯蒂安·蒙裘(《四月三周两天》)的勇于扶植年轻一代的戛纳，在第61个年头转身敬老，不仅是对两部佳作《换子疑云》(The Exchange，伊斯特伍德执导)、《圣诞节传说》(Un conte de No??l，德纳芙主演)的肯定，也是对两位生生不息的现役榜样的致敬，更是在提醒和教诲业界新锐与世人不要忘记杰出的前辈电影人的温故知新。
其他的主要奖项：“最佳处女作”金摄影机奖由英国导演斯蒂夫·迈奎因的《饥饿》(Hunger)收获；法国的《唯我幸存》(ils mourronttous sauf moi)则赢得金摄影机特别奖；罗马尼亚继去年摘走长片金棕榈(俗称“金棕榈大奖”)之后，今年又以《盘封管》(Megatron，有趣的是这个单词正是《变形金刚》里的“威震天”……)轻取短片金棕榈奖。此外，俄罗斯与哈萨克斯坦合拍的《杜潘》(Tulpan)在“一种关注”单元最终胜出。
恭喜欧洲人民在第61届戛纳电影节上大获全胜！……没关系，华语电影明年再战吧。
